Интерьеры Ливадийского дворца, 1-й этаж — залы, где шла Ялтинская конференция

Первый этаж Ливадийского дворца — это парадная анфилада: вестибюль, Белый зал, ожидательная, диванная, кабинет императора и бильярдная. Именно здесь в феврале 1945 года работала Крымская конференция, и именно эти комнаты видит посетитель музея. Интерьеры их намеренно разные: архитектор Николай Краснов оформил каждую в своём стиле — дань моде начала XX века, когда историзм и модерн уживались в одном здании без всякого смущения.

Разглядывать залы проще, зная это правило: Краснов строит осмотр на контрастах. Светлый парадный вестибюль сменяется тёмной ореховой комнатой, тяжёлая резьба — строгими линиями ампира, а английская бильярдная вообще выпадает из общего ряда. Ниже — по порядку, как их и показывают.

Февраль 1945 года: зачем это знать до входа

С парадными залами дворца связана работа Крымской (Ялтинской) конференции руководителей трёх союзных держав антигитлеровской коалиции — СССР, США и Великобритании — с 4 по 11 февраля 1945 года. В Белом парадном зале прошли восемь пленарных заседаний.

Сталин, Рузвельт и Черчилль определили позиции своих стран в условиях заканчивающейся войны и основы миропорядка, который продержался почти всю вторую половину XX века. В коммюнике конференции союзники заявили, что их непреклонная цель — уничтожение германского милитаризма и нацизма и создание гарантий того, что Германия больше никогда не сможет нарушить мир. Для поддержания мира и безопасности решено было создать международную организацию, а учредительную конференцию Объединённых Наций созвать 25 апреля 1945 года. Тогда же была принята Декларация об освобождённой Европе — о согласовании политики трёх держав и совместных действиях в решении политических и экономических проблем освобождённых стран.

Покидая Крым, Черчилль сказал: «С тех пор, как 12 дней назад мы приземлились в разорённом войной Крыму, в мире произошли большие события. Постоянная дружба и сотрудничество трёх великих держав были провозглашены более точно и авторитетно, чем когда-либо раньше».

В дни конференции Ливадийский дворец был резиденцией американской делегации: для Рузвельта и приближённых к нему лиц здесь подготовили 48 комнат. Американский контр-адмирал Олсен, осмотрев дворец, заявил, что отведённые помещения делегацию размещают. Парадные залы — бывшая Царская ожидательная и Парадный кабинет — были отданы главе делегации, а бывшие английская бильярдная и диванная служили комнатами отдыха для участников переговоров. Поэтому почти в каждом зале первого этажа экспозиция говорит сразу о двух эпохах: об императорской резиденции 1911 года и о феврале 1945-го.

Вестибюль

Первое, что видит посетитель, — парадный вестибюль в формах Возрождения. Светлые стены со сложными рельефными орнаментами, богатое обрамление дверей, рельефная отделка камина, стройные колонны и каннелированные пилястры с пышными капителями коринфского ордера — всё работает на ощущение торжественности. Присмотритесь к орнаменту: в него вплетены гирлянды цветов и фруктов, розетты и картуши, раковины и фигурки дельфинов — типичный набор ренессансного декора.

Здесь же стоит круглый стол из Белого зала — реконструкция 1974 года. За таким столом в феврале 1945-го и прошли восемь пленарных заседаний. Рядом экспонируется фотография 1945 года — один из рабочих моментов конференции.

Белый зал — парадная столовая

Самое большое помещение дворца и лучший его интерьер. Проектировался он как парадная столовая, а название получил и по цвету стен, и по обилию света: большие окна и стеклянные двери выходят во внутренний итальянский дворик, с которым зал связан и единством архитектурного решения — мерный ритм пилястр, мягкие полукруглые завершения окон и дверей повторяют формы дворика.

Площадь зала 218 квадратных метров, высота 7,5 метра. Соотношения высоты, ширины и длины, членения стен, ритм глубоких кессонов потолка подобраны так, чтобы огромное помещение оставалось соразмерным человеку, — то самое чувство гармонии, которым сильна классическая архитектура. Ради него Краснов отказался от висячих люстр и бра: вечернее освещение дают 280 электрических лампочек, скрытых за выступающими карнизами по периметру зала. Свет отражается от светлого потолка и мягко заливает помещение — приём по тем временам новаторский.

Рельефные украшения стен и потолка — сложный кессонированный потолок, рельефный карниз, широкий орнаментальный пояс по верху стен — выполнили лучшие лепщики московской фирмы братьев Аксерио, те же, что работали в вестибюле. В орнаментальный пояс включены рельефные изображения гербов крупнейших губерний России: их стоит поискать глазами, обычно на них не обращают внимания. Четыре огромные колонны высечены из цельного белого статуарного каррарского мрамора и изготовлены в Италии, а камин в итальянском стиле с изящной резьбой и гербом владельцев дворца сделан в мастерской Э. Менционе в Ростове-на-Дону.

В восточной части зала, ближе к вестибюлю, стоит скульптура «Пенелопа» работы немецкого мастера второй половины XIX века Брюгера. Её подарили в 1863 году граждане Одессы императрице Марии Александровне на новоселье в Ливадии, и она была перенесена в новый дворец из старого. Чтобы вписать её в интерьер, Краснов специально сделал в стене небольшую полукруглую нишу, а систему вертикальных членений завершил большой раковиной: фигура зрительно ограничена, и её плавные линии от этого читаются лучше.

С 1999 года в Белом зале проходят крупные международные политические мероприятия — обстановка для этого сохранена.

Парадная ожидательная

Рядом со светлым вестибюлем — комната, отделанная тёмным орехом, и контраст этот задуман. Для Возрождения характерны светлые тона, здесь же ренессансные орнаментальные детали соединены с тёмным деревом и тёмной драпировочной тканью, отчего решение получилось сдержанным. Масштаб декора тоже другой: массивные рельефные кронштейны, полочки, сложное деревянное обрамление камина. Работы выполняла петербургская мебельная фирма Ф. Мельцера.

На фоне крупных тёмных форм особенно хрупкой кажется люстра из фигурного стекла, заказанная для этой комнаты в Италии, на острове Мурано.

Камин здесь облицован мрамором тёмно-зелёного оттенка, который хорошо сочетается с бронзовой обкладкой и тёплым тоном дерева. Вообще камины во дворце — это не отопление: водяное отопление провели ещё при строительстве, а камины в парадных комнатах дублируют его и работают прежде всего как элемент декора. Материал для каждого подбирался под характер отделки конкретного зала — это заметно, если пройти анфиладу подряд и посмотреть только на камины.

В феврале 1945 года комната служила рабочим кабинетом президенту Рузвельту, и музейная экспозиция частично воссоздаёт обстановку тех дней. Здесь же — фотография Сталина и Рузвельта, сделанная 8 февраля 1945 года в кабинете главы американской делегации, а в витрине архивные снимки: интерьер царской ожидательной 1911 года и обстановка рабочего кабинета президента в 1945-м.

Диванная

Небольшая комната, продолжающая тему Возрождения: высокие панели из орехового дерева, филёнки которых завершаются сочными резными раковинами, преддиванные тумбочки с богатым растительным орнаментом. Когда-то здесь стояли кассоне — итальянские сундуки, в которых хранили приданое. В дни конференции диванная, как и бильярдная, служила комнатой отдыха для участников переговоров.

Парадный кабинет императора

После тяжеловесной резьбы соседних комнат бывшая приёмная кажется почти лёгкой: прямые строгие линии, другой материал, другой стиль. Это жакоб — разновидность ампира, позднего классицизма. Красное дерево в обрамлении дверей, зеркала и дивана, оттенённое бронзовыми прокладками и розеттами, сочеталось с золотистой шёлковой тканью, которой был затянут верх стен. Потолок с лёгким рельефом и графическим орнаментом завершает люстра из позолоченной бронзы и хрусталя работы русских мастеров.

Беломраморный камин здесь — из старого дворца: верхняя плита с растительным орнаментом опирается на колонны в виде герм на четырёхгранных подставках. Возможно, именно желание сохранить эту деталь и заставило Краснова оформить приёмную иначе, чем соседние залы. Ожидательная, диванная и приёмная делались по его рисункам резчиками петербургской мебельной фабрики Ф. Ф. Мельцера.

В витрине — архивные фотографии интерьера Парадного кабинета 1911 года и снимки зала в 1945 году, когда он служил спальней Рузвельту. Рядом фотографии американского президента разных лет, текст его инаугурационной речи и одна из последних прижизненных фотографий 1945 года.

Бильярдная

Бильярдные в русских дворцах XVIII–XIX веков часто оформляли «в английском вкусе», и здесь это доведено до конца: комната сделана в формах английской архитектуры XVI века — стиля Тюдор. Стены сплошь обшиты резным каштаном, работы выполнил ялтинский мастер А. А. Шиллинг. Потолок выглядит деревянным, но дерева в нём нет: это искусная роспись масляными красками по рельефному прессованному картону, а рельефы воспроизводят нервюры готических перекрытий — в стиле Тюдор их использовали уже чисто декоративно. Камин большой, с характерной тюдоровской аркой, мрамор тёплого розоватого оттенка Краснов подбирал специально под цвет каштана и роспись потолка.

Здесь воссоздана обстановка дней конференции: длинный стол, за которым 11 февраля 1945 года во время официального завтрака Сталин, Рузвельт и Черчилль подписали итоговый документ — текст коммюнике. Заключительная его страница, «Единство в организации мира, как и в ведении войны», выставлена в зале, рядом — фотографии официального завтрака и знаменитый снимок «Большой тройки» в итальянском дворике.

Итальянский дворик

Внутренний двор дворца формально не комната, но осматривают его вместе с первым этажом, и пропускать его нельзя. Белый зал связан с ним не только стеклянными дверями, но и общим архитектурным языком: те же полукруглые завершения проёмов, тот же спокойный ритм. Двор задуман как место, где свет работает весь день, — и именно поэтому все главные фотографии дворца сделаны здесь.

В феврале 1945 года в итальянском дворике сняли «Большую тройку» — самый известный кадр Ялтинской конференции. Сегодня туда выходят из залов и сразу узнают точку съёмки: она почти не изменилась. Если приехать утром буднего дня, во дворе можно постоять в тишине — вечером и в выходные это самое людное место дворца.

Что легко пропустить

• Гербы губерний в орнаментальном поясе Белого зала — их разглядывают единицы, а сделаны они тщательно.
• Скрытая подсветка за карнизами: чтобы понять замысел Краснова, посмотрите на потолок, а не на окна.
• Камины в каждой парадной комнате — по ним лучше всего видно, как менялась задача от зала к залу.
• Ниша с «Пенелопой» в Белом зале — деталь, перенесённая из старого дворца, как и беломраморный камин в кабинете императора.
• Роспись потолка в бильярдной: вблизи видно, что «дерево» написано красками по картону.

Кабинет Черчилля и кабинет-лаборатория Рузвельта

Две комнаты, появившиеся уже в музейное время. В кабинете Черчилля — архивные документы, книги и фильмы о сэре Уинстоне, переданные дворцу-музею в 2004 году Архивным центром Черчилля, Британским Советом и семьёй политика при содействии МИД Великобритании. Здесь же бюст Черчилля, подаренный музею его дочерью леди Соумс.

В кабинете-лаборатории Рузвельта собраны книги и альбомы, полученные в дар из библиотеки Ф. Д. Рузвельта в Вашингтоне: издания 1926–1995 годов, среди них прижизненные, сборники статей и выступлений президента, секретная переписка Рузвельта и Черчилля периода Второй мировой войны, мемуары его ближайших сотрудников и книги, написанные членами семьи. Отдельный интерес представляют книги участников Крымской конференции. Обе комнаты — исследовательская база, а не только экспозиция: с ними работают историки.

Сколько времени закладывать

На первый этаж с рассказом уходит около часа, на дворец целиком — полтора-два: второй этаж — это личные комнаты императорской семьи, и пропускать его не стоит. Плюс отдельно парк, где спокойно уходит ещё час.

Дворец работает как музей круглый год, с выходным днём и сезонным расписанием; цена билета, льготы и порядок съёмки меняются — уточняйте их перед поездкой. Экскурсии идут группами, и в высокий сезон в залах тесно: лучшее время — утро буднего дня или межсезонье, когда по Белому залу можно пройти не в толпе.

Съёмка внутри обычно разрешена без вспышки и штатива, но правила у музея свои и время от времени меняются — спрашивайте на кассе. Верхнюю одежду в холодный сезон просят сдавать в гардероб, а сумки большого объёма в залы не проносят.

Как добраться

Ливадия — посёлок в трёх километрах западнее Ялты. Из города сюда ходит рейсовый транспорт, дорога занимает минут пятнадцать. На машине учитывайте, что парковка у дворца в сезон переполнена; от Севастополя ехать около 80 километров, от Симферополя — порядка 90 через Ангарский перевал.

Пешая альтернатива — Солнечная (Царская) тропа: она начинается у Ливадийского дворца и ведёт в сторону Гаспры, почти без перепада высот. Прогулка по ней после осмотра залов — самый естественный способ закончить день.

Что рядом

• Архитектура Ливадийского дворца — как он построен и почему выглядит именно так.
• Интерьеры второго этажа — жилая половина семьи Николая II.
• Ливадийский парк — старый парк вокруг дворца.
• Ливадийский орган — концертный зал в двух шагах от дворца.

Ливадию удобно совмещать с горной частью Южнобережья: джип-туры из Ялты, подъём на Ай-Петри из Ялты, индивидуальные экскурсии по Крыму.