Экспозиция Алупкинского дворца — парадные залы и библиотека

Музей в Воронцовском дворце занимает центральный, столовый и библиотечный корпуса. Экспозиция развёрнута в парадных залах первого этажа и показывает не быт первых владельцев, а сами интерьеры: как они устроены, из чего сделаны и как связаны с архитектурным замыслом здания. Соответственно подобраны и предметы — художественная мебель, фарфор, бронза, живопись и скульптура XVI — первой половины XIX века.

Ниже — путь по залам в том порядке, в каком их проходят, и то, на что в каждом стоит смотреть. Про парк вокруг дворца у нас отдельная страница, про архитектуру здания — своя.

Как устроен осмотр

Планировка дворца держится на контрасте: рядом с небольшими уютными комнатами стоит просторный Парадный вестибюль. Он занимает центральное место и делит здание на две половины — восточную, деловую, с парадными кабинетами хозяев и библиотекой, и западную, для отдыха: гостиная, Зимний сад, столовая, бильярдная.

По английской традиции холл соединён с жилыми комнатами второго этажа витыми деревянными лестницами, но, в отличие от настоящего английского холла, антресоли и лестницы здесь закрыты от глаз стеной. На второй этаж посетитель не поднимается: там были комнаты семьи Воронцова, почти без декоративной отделки, и сейчас в них хранятся фонды музея.

Вестибюль

Строгий, суровый и намеренно сумрачный, вестибюль продолжает английский стиль северного фасада. Высокие дубовые панели украшены готическими арочками. Тяжёлые потолки в духе Тюдоров сделаны из дуба и симметрично разбиты рельефами, напоминающими нервюры — рёбра готических сводов; здесь они чисто декоративные, тогда как в настоящем своде служили опорой.

Стены выкрашены тёмно-бордовой масляной краской с золотистым узором: это имитация тиснённой золотом кожи, какой отделывали средневековые замки. Камины облицованы тщательно отшлифованным диабазом — верхняя часть каждого выполнена из цельного куска, с рельефным орнаментом и готическим крестоцветом.

Вестибюль — традиционное место для больших парадных портретов, и здесь их назначение прежнее: показать древность рода и его покровителей.

• Портреты Браницких, родителей Е. К. Воронцовой, — над каминами. Портрет К. П. Браницкого написан австрийским художником Лампи (1751—1830), портрет А. В. Браницкой — англичанином Ричардом Бромптоном (1734—1782).
• Портрет Екатерины II работы Ф. С. Рокотова (1735 или 1736—1808) — типичный парадный портрет эпохи: поза, одежды, атрибуты власти.
• «Портрет графини М. А. Потоцкой с гитарой» О. А. Кипренского (1782—1836), написанный около 1835 года. Для Кипренского работа нехарактерная — рассчитанная на внешний эффект; это подготовительная вещь к групповому портрету, который находится в киевском собрании.

Из вестибюля одни двери ведут на северный парадный двор, другие — на южную террасу. Переход между ними — небольшой тамбур с персидскими вышивками работы мастера из Решта Ага Бозорха: он готовит глаз к восточному стилю террасы после английской строгости двора.

Дворец освещался свечами, и потому в убранстве комнат так много подсвечников, канделябров и бра. Канделябры вестибюля — женские фигуры из тёмной бронзы, поддерживающие светильники, — сделаны русскими мастерами.

Парадный кабинет

Здесь отчётливее всего виден английский интерьер первой трети XIX века. Массивные двери, оформление окон и панели — дуб. Потолок кажется деревянным, но это роспись масляными красками по алебастру с лепным орнаментом. Камин серовато-коричневого мрамора подобран в тон дереву; каминов в летней резиденции на Южном берегу не требовалось вовсе — это дань традиции, а не отопление.

Стены оклеены английскими обоями, сохранившимися со времени постройки дворца: их коричневые и тёмно-зелёные тона согласованы и с камином, и с деревом. Мебель — подлинная английская работа начала XIX века, резная, с металлической инкрустацией; только книжный шкаф чёрного дерева выполнен во Франции в стиле буль.

Живопись здесь фамильная и военная:

• Портрет М. С. Воронцова в парадной форме кисти немецкого живописца Франца Крюгера (1797—1857), 1854 год.
• Портрет Е. К. Воронцовой работы неизвестного художника XIX века — мягче и лиричнее.
• Три работы Джорджа Доу (1781—1829), автора галереи героев Отечественной войны 1812 года в Эрмитаже: авторские повторения портретов генералов Л. А. Нарышкина и Ф. П. Уварова и портрет О. П. Строгановой.
• «Портрет сенатора П. С. Валуева» В. Л. Боровиковского (1757—1825), 1819 год — редкий здесь случай портрета без парадности.
• Портрет историка И. Е. Забелина работы В. А. Тропинина (1776—1857).

В феврале 1945 года, во время Крымской конференции, в Алупкинском дворце размещалась английская делегация во главе с Уинстоном Черчиллем, и эта комната служила ему рабочим кабинетом.

Ситцевая комната

Небольшая гостиная рядом с Парадным кабинетом. Стены обтянуты ситцем, вытканным на одной из западноевропейских мануфактур в середине XIX века, — подлинным, сохранившимся со времени строительства; расцветка подобрана в тон мрамору камина. Кресла и диван обиты тем же ситцем и по стилю близки мебели Генриха Гамбса, придворного мебельщика Александра I.

Верх комнаты занимает хрустальная люстра в виде корзины русской работы 1840—1850-х годов: она зрительно снижает потолок, а хрустальные гирлянды дают голубовато-розовые отсветы, перекликающиеся с цветом ситца.

Живопись здесь камерная: «Женский портрет» Боровиковского, «Вид в Сорренто» С. Ф. Щедрина (1791—1830), «Юрьевец на Волге» Н. Г. Чернецова (1805—1879) и четыре небольшие работы И. К. Айвазовского (1817—1900) — виды Коктебеля и Судака. У картины Щедрина отдельная история: Е. К. Воронцова выиграла её в Риме в художественной лотерее, какие устраивались в Италии в 1840-х по инициативе А. И. Иванова для поддержки живших там русских художников.

Голубая гостиная

После сумрачного вестибюля она выглядит особенно нарядной. Света много: он льёт из больших окон-дверей. По голубым стенам и потолку вьётся белый лепной узор из щитов и листьев, который только на первый взгляд одинаков — повторений в нём почти нет. Работа лепщика Романа Фуртунова и мастеров под его руководством.

Английского здесь немного: готические переплёты окон, форма эркера и камин, облицованный белым мрамором в тон стенам. Растительный мотив повторяется даже в канделябрах — подсвечники сделаны в виде тюльпанов и лилий.

Гарнитур в гостиной изготовлен не для Алупки, а для дворца генерал-губернатора в Одессе и привезён сюда в конце XIX века. Стоит здесь и большой белый рояль фирмы «Беккер»: домашнее музицирование было обязательной частью жизни таких гостиных.

Гостиная могла служить театром — выдвижным деревянным занавесом её делили на сцену и зрительный зал. В августе 1863 года здесь в последний раз в жизни выступал Михаил Семёнович Щепкин. Тяжелобольной актёр приехал в Крым, чтобы добиться аудиенции у императрицы в Ливадии и поговорить о судьбе театральной молодёжи; приглашение Воронцовых он принял в надежде ускорить эту встречу. Щепкин читал Гоголя, и во время чтения ему стало плохо. Переезд в Ялту по скверной дороге усугубил болезнь — вскоре он умер в Ялте, где и был похоронен; позже прах перевезли в Москву, на Пятницкое кладбище.

Зимний сад

Зимний сад служит переходом из центрального корпуса в столовый. Блор проектировал на этом месте бильярдную в виде открытой галереи, но уже в 1838 году здесь устроили сад, сплошь остеклённый с южной стороны; в центре потолка сделан большой световой фонарь.

Зимние сады были обязательной принадлежностью европейских дворцов рубежа XVIII—XIX веков — место для отдыха, чтения и бесед. В музеях, которые эти дворцы занимают, они, как правило, не сохранились. В Алупке этот интерьер поддерживают до сих пор, и в этом главная его ценность.

Здесь выращивали растения, плохо переносившие даже южнобережный климат. От первоначального озеленения сохранился фикус-репенс, вьющийся по стенам; из примечательного — араукария высокая и саговник отогнутолистный, несколько видов пальм, бегонии, камелии.

Среди зелени стоят беломраморные скульптуры: «Девочка» итальянца Квинтилиана Корбеллини и «Первые шаги» француза Лорана Маркеста (1848—1920). В центре, у фонтана, — три копии с античных образцов работы неизвестных русских скульпторов первой половины XIX века: «Аполлон Бельведерский» с оригинала Леохара (IV век до н. э.), «Купающаяся Афродита» с оригинала Дойдалса (III век до н. э.) и «Муза астрономии Урания». Вдоль южной стены — скульптурные портреты, в том числе работы Дени Фуатье (1793—1863): сам Воронцов, его жена и отец. У входа в столовую — бюст Вильяма Питта-младшего (1757—1806) работы англичанина Джозефа Ноллекенса (1737—1823): при этом главе британского правительства отец Воронцова был послом в Англии.

Библиотечный корпус

Отдельно построенная библиотека — большая редкость в усадебном строительстве того времени. В Алупке она задумана самостоятельным корпусом ещё в проекте Блора 1832 года, а окончательный вид получила в 1846-м, после правок В. Гунта.

Собрание Воронцова насчитывало около 25 тысяч томов и носило энциклопедический характер: редкие рукописи, сочинения по философии, истории, праву, естествознанию XVII — начала XIX века. Современники считали эту библиотеку одной из лучших в России — и по отделке, и по составу.

В 1953 году книжное собрание передали в библиотеки Академии наук СССР. Часть фонда позже вернулась и стала основой собирательской работы музея с книжными раритетами.

Интерьер здесь деловой: высокие стеллажи работы крепостных столяров, рассчитанные и на фолианты, и на миниатюрные издания; строгие конструктивные формы в обшивке стеллажей, окон и дверей; потолок с имитацией дерева росписью и лепниной, выполненной под руководством художника И. Ковшарова; камин из серого мраморовидного известняка. Над камином — портрет армянского католикоса Нерсеса V работы художника брюлловской школы Нерсесяна.

Деловой характер подчёркивают предметы для занятий: английские глобусы фирмы Керри XVIII века, настольные часы, барометр, мольберт для хранения чертежей и гравюр. Из книг по составу видно интересы владельца: Вольтер, Руссо, Дидро, Прево, мемуаристика, история наполеоновских войн, литература эпохи Великой французской революции, собрание речей, произнесённых в английском парламенте, подшивка сатирического «Панча». Русских изданий немного, но они ценные — просветительская литература XVIII века: Ломоносов, Сумароков, Новиков. Есть коллекция рукописных нот, гравюр, карт и архитектурных чертежей.

Музей и война

Музей открылся во дворце в 1921 году как историко-бытовой: оставшееся имущество дополнили коллекциями из других южнобережных дворцов. В 1958 году он был преобразован в архитектурно-художественный.

Во время оккупации собрания оставались во дворце, в хозяйственных корпусах стояла комендатура. Вывезено было:

• 205 произведений живописи из собрания дворца-музея;
• свыше 150 полотен Государственного Русского музея и 40 — Симферопольской картинной галереи: их прислали в Алупку перед войной для временной выставки;
• около 200 предметов прикладного искусства.

Вернуть после войны удалось лишь небольшую часть. Ущерб музею оценили в 4 911 600 рублей в деньгах 1944 года. При отступлении дворец готовили к взрыву — взрывчатка уже была заготовлена; здание уцелело благодаря быстрому наступлению частей Приморской армии и бойцам Ялтинского партизанского отряда, получившим специальное задание спасти дворцы Южного берега.

Что реально видно на месте

• Подлинные вещи — английские обои Парадного кабинета, ситец на стенах Ситцевой комнаты, лепнина Фуртунова в Голубой гостиной, стеллажи библиотеки.
• Зимний сад — редкий сохранившийся дворцовый интерьер такого рода.
• Диабазовые камины вестибюля и мраморные в парадных залах.
• Живопись — Рокотов, Кипренский, Боровиковский, Тропинин, Доу, Щедрин, Айвазовский.
• Чего здесь нет — жилых комнат второго этажа: там фонды, и посетителей туда не водят.
• Важная оговорка. Экспозиция собиралась в музее, а не сохранилась целиком от владельцев: часть обстановки привезена из других южнобережных дворцов, часть утрачена в войну. Это музейная реконструкция интерьера эпохи, и знать об этом лучше до кассы.
• Состав экспозиции меняется: вещи уходят на реставрацию и выставки, залы закрываются на ремонт. Конкретную картину лучше уточнить заранее.

Как добраться и сколько это занимает

Дворец стоит в Алупке, в 17 километрах от Ялты по Южнобережному шоссе и примерно в 45 — от Севастополя. Из Ялты идёт рейсовый транспорт, остановка у дворца; на машине — парковки рядом, в сезон заполняются к середине дня.

• Сколько времени — на парадные залы час-полтора, с парком — полдня.
• Когда меньше людей — будни с утра и межсезонье; в июле и августе в середине дня у касс очередь.
• Билеты, режим работы и экскурсионное обслуживание меняются по сезонам — проверяйте на месте или по телефону музея-заповедника. Цифры из путеводителей здесь бесполезны.
• Фотосъёмка в залах регулируется правилами музея, и они тоже меняются.

Числа и имена, которые не сошлись

• Даты Крымской конференции. Исходный текст даёт «4—12 февраля 1945 г.». Конференция проходила 4—11 февраля; та же дата стоит на наших страницах о Ливадии. Исправлено.
• «Лам-пи». Разрыв переноса, попавший в текст при импорте: художник — Лампи.
• «Освещался дворец в начале XIX в. свечами». Дворец строился с 1828 по 1848 год, то есть освещение свечами относится ко всему периоду его обитаемости в XIX веке, а не к его началу. Уточнено без изменения сути.
• Годы жизни художников и скульпторов — Лампи, Бромптона, Рокотова, Кипренского, Боровиковского, Тропинина, Крюгера, Доу, Щедрина, Чернецова, Айвазовского, Фуатье, Ноллекенса, Маркеста, Питта — перенесены без изменений: в исходном тексте они шли слипшимися («17511830»), здесь разделены.
• 25 тысяч томов, 205 картин, 150 и 40 полотен, около 200 предметов, 4 911 600 рублей — цифры источника, перенесены дословно. Это учётные данные, и пересказывать их нельзя.
• Семь страниц об одной экспозиции. Материал музейного путеводителя при импорте нарезали на куски, и каждый стал отдельной страницей с одинаковым заголовком. Здесь они сведены в одну: вестибюль, Парадный кабинет, Ситцевая комната, Голубая гостиная, Зимний сад, библиотека и общая история музея. Остальные адреса ждут склейки.

Устаревшее убрано, а не перенесено

• «Императорский фарфоровый завод (ныне завод им. Ломоносова в Ленинграде)». Города с таким названием нет с 1991 года, завод носит историческое имя. В тексте сказано просто: фарфор Императорского фарфорового завода, роспись живописца Щетинина.
• «Ленинградский Эрмитаж». Эрмитаж в Санкт-Петербурге.
• «Киевский музей русского искусства». Музей с тех пор переименован; групповой портрет Потоцкой назван как находящийся в киевском собрании, без устаревшего имени.
• «Подготавливается к открытию корпус, строившийся для гостей». Фраза из путеводителя прошлого века; что с этим корпусом сегодня, проверить нечем, и она снята.
• Оценки в духе «памятник, ставший всенародным достоянием» — риторика, а не сведения; убраны.

Поездка с нами

• Джип-туры из Ялты — Алупка, дворец и дорога на Ай-Петри одним днём.
• Индивидуальные экскурсии по Крыму — дворец без сводной группы и в своём темпе.

Что рядом

• Воронцовский дворец — само здание.
• Архитектура Воронцовского дворца — от замка к Альгамбре.
• Алупкинский парк — как его создавали.
• Верхний парк и Нижний парк — прогулка вокруг дворца.
• История Алупки — посёлок вокруг имения.
• Алупка — город под Ай-Петри.